罪與義

印象中，罪與不義是雙生兒，總是連在一起。但事實上，有些罪惡之生卻源於正義，或起碼是假正義之名而行。有些人自以為手執正義，永遠立於道德高地，將自己的想法加諸別人身上，甚至動輙論斷別人，充當正義判官。這種想法如加上強烈的控制欲，為禍之大並不下於其他罪惡。在《追風箏的孩子》中，塔利班分子以石頭痛擲他們視為傷風敗俗的男女，《風箏》中魯迅怒毁不長進弟弟的風箏，《愛・誘・罪》中妹妹指證管家的兒子為強姦犯，他們的行為都不同程度地反映了這種心理。
在看《愛・誘・罪》前，剛開始看Ian McEwan的原著小說Atonement。作者在第一章花了不少筆墨，仔細刻畫妹妹Briony的性格。小說一開始時，Briony剛完成了她的第一個劇本，內容寫一個大膽追求愛情的少女，與情人私奔，結果遭人欺騙。幸好後來她得到第二次機會，遇上真愛，終於美滿收場。在Briony的房中，放滿了經她細心佈置的微型模型，小小的房子，刻意經營的傢俱，每一件都按她的意思擺設得整整齊齊，處處顯示出她一絲不苟，追求完美的性格。這些細節為後來的情節留下伏線，互相呼應，很見心思。電影中對這部分的著墨不多，十分可惜。不過由於我還沒看完整本小說，作者的原意是否這樣，未能確定，所以暫時不多談了。喜歡操控一切，扮演上帝似乎是小說家的特性，他們虛構小說中的世界，將人物玩弄於股掌之上，借創作發泄，自我慰藉，甚至意圖以創作贖罪。不過真實世界並不是睡房中的微型傢俱，又豈容凡人任意控制？Ian McEwan始終比較高明，所以他索性自己點破，告訴大家一切都只是作家的妄想。至於仍然喜歡扮演上帝的小說家，我推薦他們讀讀Paul Auster的Travel in the Scriptorium，故事寫一個風燭殘年的作家，一天醒來發現自己身處一間既像醫院，又像書房或監獄的房間。一個個似曾相識的人物出現，帶出一段段似真似假的「往事」。Auster是一個十分出色的說故事人，薄薄的一本小書，引人入勝，十分有趣，值得一看。還有，他的真人十分型仔，不信可以看看。